书法宝典：常用60字行书章法（文字注解），让你的书法更上一层楼

孙怀德行书

章法常用60字详解

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精字为左右结构。左边米字稍短小一些，用笔也轻细，多是提笔写出，米字竖画取圆势。右边青字高大，用笔也粗壮，多是按笔写出。竖画要写垂直，下边月字圆转用笔粗厚，点画在上面竖画的垂直线上。

注意，左右部分要写得紧凑，不要宽散。全字要饱满充实，有盎然之气。

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气字比较难写。所有横画与点画均向右上倾斜。露锋入笔(右圆左方)，转笔侧逆出横画。右侧竖弯勾呈正圆弧线，带上又呈正圆弧线。为右上抱左结构，米字要向左下方拉，以显饱满。下边两点稍靠上提写，不要与勾底平，以免呆板。注意，上边右侧竖坐标要一致，左侧向外呈斜线。而且气字头笔画应粗壮。此字笔画大都游丝相连，气脉贯通，意态从容，写好不易。

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神字为左右结构，明显看出左小右大。左边示字居左偏上位置，右边申字高大粗壮，其中间田宇，在示字中间向右拉出的位置。左边竖画轻细，右边凝重，上宽下窄。申字坚画上端与示字点画高度一致。侧锋带上后，顿住，转中锋向下出竖画，向下延展至字高的三分之一处顿住，提笔向里收。全字左动右静，左轻右重，十分明朗，毫不呆滞。

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福字为左右结构，不要写宽，可高一些。左边示字旁取圆势，上边点画须靠中一些(竖坐标为四)。横画须靠下一些，露锋入笔，侧逆向右上，顿转，提笔向下取圆势写出竖画。到底向右转、侧锋提带，再向右转笔，中锋出斜线再向下转，至侧锋带上。右边横画在中线部位露锋入笔，侧逆右上，再转笔中锋向左下提笔山斜竖。到底向右转，侧锋带出再写出口字，取圆势再写出田字。注意，有两处翻腕(见笔顺亮线)藏锋转笔。

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寿字为高长字形，上下各占一半。第一横画露锋入笔，侧逆右上，再转笔带上，顿住。然后中锋向下，再右转向左上带出。注意，大横像小横一样，均往右上倾斜，略呈弓形。到头顿住，往下转笔，侧锋向左上带出写点画。然后，提笔侧锋向右带出，写出右边点画。再提笔，转中锋出斜线，穿过交叉点至上边点画的垂直处。继而向下转笔往右画圆。注意圆的交接处须翻腕，再中锋向下，写出大弧线，至圆切线处，顿笔侧锋带上。空中画弧，翻腕写出右边点画与上边点画垂直，并与下边大弧线一致。上边竖画垂直居中，应穿过下边圆圈，使圆的左边稍多，右边稍少一些，以求重心稳定。

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无字为草写法，笔画简练，字形欢快跳跃，上边横画左低右高、略呈弓形。三小坚画向字中心聚，用笔轻细。下边用笔凝重，以求其变化,全字上大下小,上轻下重，字形中长而舒展自如。同时也觉得重心稳定，无狂奔草率之感。

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边字为左下抱右结构，笔画较多。边字强调了上边自字的右竖画，粗壮而延展。下边笔画一气呵成，走字往左下伸展，显得右上聚集，左下松宽，阴阳对比，让人觉得此字虽笔画繁杂，但有轻快活泼之感。注意笔画多飘逸，须提锋，用笔端发力。笔画挥洒如意，如天边野鹤，悠悠然也!

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观字为左右结构，笔画较多。左边偏上，上边用笔同气字头。下边横画不可向右多展，以让出右侧空间。竖画底部向下多展一些，以破横竖交汇的呆板气氛。右边见字高大，左竖画呈细曲线与右边粗壮线条对比。两个小横变为点画搭在左边曲线上，以补轻飘之感，下边竖弯勾变正弧线写出，而且向下延展。全字虽笔画繁多，仍见宽松之势，自然流畅。

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海字较难写。左边三点水取圆势，短小居左中偏上部位，底部顿转侧锋向右上提带。右侧每字高大，上边露锋出撇画，左方右圆，转笔向右上出横画。然后顿转，提笔中锋出斜竖画，细而劲健。到点画提勾处，转笔向右偏下出横画，再向上转笔，侧锋提带向右偏上出横。然后转笔向下出粗壮弧线，到底顿住，再侧锋出勾带上。翻腕转笔中锋向右出横画，顿住，下转带上，点画搭在斜竖线上。点画与右侧弧线都呈正圆弧状。海字难写是指右边每字。每字左竖为细直线，右竖为粗曲线;上边横画向右上斜，下边横画向右下斜;中间布白上窄下宽;两点变为一点，又偏落在左竖旁;这样处理，线条变化多，笔画间布白如飞花散雪，错落自然。

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听字为左右结构，笔画较多、要安排紧凑。左右两侧高低一致，没有可夸张的笔画。左边耳字左竖画取圆弧线，提笔写出，细而劲健。右边为上中下结构，应垂直对正，用笔粗壮而且连笔贯气，从然流畅。注意，左侧偏旁与楷书比有变异;右侧中间横画省略。

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涛字为左右结构。左边三点水取圆势，居左侧中上部位。右侧寿字高大，笔画繁多，写法与单写寿字相同，只是下边曲线向左边延展以左右呼应、阴阳顾盼，也补充一下左下角的空间。此字用笔富于动感，笔画千回百转，重重叠叠，如浪似波。

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梅字为左右结构。左小右大、右侧每字写法与海字相同。左侧木字横画略向右上出笔，笔画上方下圆，然后向下转笔侧锋带上，再出坚画，取圆势中锋写出。下边用笔与福的示字相同。此字笔画多姿多态，布白如梅花绽雪团团簇簇。

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兰字笔画较多，为上下结构。字形较方正，须求变化，上边草字头，应夸张横画,左低右高，略呈弓形。上边门字点画应搭在横画上以缩短全字高度，又显得上边笔画紧凑;而且要点在中线位置，与下柬字竖画垂直，以求重心稳定。门字左竖取弧，提笔写出，飘逸轻快。右竖按笔写出，凝重沉着，左右阴阳对比。里边柬字要写满空间，竖画略低于门字竖画，以显饱满丰厚。此字，笔画虽多，但觉得潇洒自如，有静气悠然之感。

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竹字为奉右结构，左右都是个字。左为偏旁，应居左上方，竖画取正圆弧线;右侧为主体，写得要高大。横画与左侧走向一致，略低一些，竖画要向下延展，略向字中线呈弓形。注意，全字往高写不往宽写。此字为象形字，由两竹叶组成，自然淡淡疏疏。

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菊字是上下结构，但下边是上下抱左的体势。写时，应把上边草字头缩小，但笔画要粗壮。下边带出撇画也要粗壮，横竖弯勾，提笔圆转写出。左下米字应向外拉写，不可委屈在里边，以显得宽松舒展。

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龙字为左右结构，不要写宽。左侧横画均向右上倾斜，月字左画取圆势，中锋提出，速度稍快，有飘逸感。右侧竖画按笔慢速写出，有凝重感，使之刚柔相济。到底向左顿，笔杆右倾提钩，侧锋向右上推笔。穿过月字肩膀，至左边立字上横画平行处。然后，向下转笔，侧锋带上，转笔顿住，再中锋向下至斜线交汇处始向右、向左出弧线。笔画逐渐加粗，弧线半径也随之逐渐加大。下边弧线最大，向里提钩，再向外画弧出点。

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飞字为上下结构。两个飞字上下连贯起来，上小下火，一气呵成。露锋人笔，向右上出横，转笔向右下山正圆弧线。翻上向左下中锋出细斜线，到底向右转带上，再向右上出弧线，转笔向左下山竖线，笔画加粗，按笔向右上山体钱。然后，顿住向左上出为，顺势连笔点两点。注意，飞字笔画连贯，一挥而就，如鸟展两翼、轻快飞舞。

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凤字为三面抱下结构。下面鸟字要舒放一些，方显洒脱。风字上边如风字，正弧线带过之后，向右上出横，然后，向左上带笔，中锋出鸟字左坚，略呈弓形。其余笔画同鹤字右边鸟字写法。注意，鸟字左边点画在上边撇画的垂直线上。此字用笔活泼，动感溢于纸上，有如风舞之态，令人神往。

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舞字为上下结构。头部笔画凝重，然后带笔山横画，提笔写山，火而细，左低右高。四小竖画向字中心聚，下边一横租而短些，再往下边的笔画都轻机壮。注意，坚画向下延长，点画向上边笔画靠近，这样上边笔画多而紧凑，下边方显得宽松舒展。此字，笔画贯间.而且又有游丝相连，婉转多姿、有动感，其间布自，大小散落。

藏 宝 阁

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藏字为上下结构。上边草字头居中线位置，上部两笔横画应粗壮有力。左边两笔呈弧线游丝相连，中间居字居中线位置，口字连笔应自上而下加大。右边竖戈向右下延展，呈斜直线、不须带钩。撤画应往上聚，以显得右下部位轻歌漫舞一般。点画在戈字横画右上位置，此字上窄下宽，底部左高右低，加强了动感。

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宝字为上中下结构。上边点画居中线位置，宝盖儿左边为左斜点，外园内方。横画左低右高，略呈弓形。下边中段部分应笔画紧凑，左低右高，贝字左树呈正园弧线,须提笔中锋带出。右竖粗壮，底都比左树低下，两横变点画搭在左体线上，贝字下边左高右低。

注意，全字上宽下窄，头上点画垂直线正穿过下边贝字中间，以求重心稳定。此字笔画繁多，但错落有致，饱满半厚。

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阁字为内外结构。外面门字上边点画、居中略偏左、左竖取弧形、提笔写出,飘逸轻快。右竖点起，带过按笔写出，凝重沉着、呈直线，左右阴阳对比。里面各字，起笔与竖勾画相连，尽量写满空间，方显丰厚。全字左轻右重，左柔右刚。

琴 韵 雅 趣

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琴字为上下结构。中间宽阔舒展，上边两个王字靠聚中间，横划均向右上倾斜，竖画向中并聚，笔画要粗壮，不要宽散。下边今字的撇捺笔画略带S形，富有弹性的曲线，要舒展自然。下面点画要居中线，横画露锋入笔，上方下圆，向右上倾斜。最下边点画呈短弧线，交汇处左圆右方，点底部居字中线，以求稳定。琴字难写笔画是撇捺，左右要展开一些，而且两边相对称，有若飞若扬之感。

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韵字为左右结构，不能写宽。左边音字上下对正，似龙字左边。下边日字左为圆柔笔画，应提笔写出。右边为直刚笔画，应按笔写出。右边员字上下对正。下边贝字左为细曲线，右为粗直线，而且底边低于左侧。下边点画外圆内方，顿住，提笔向里带出。

注意，左边音字大横画因让出右侧空间不得延展,为了笔画舒展自然,可以向左外方向拉长一些。右侧员字上边口字有所变异，转笔应粗壮有力。

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雅字左边牙字取圆势，上横画变为横点，下边笔画用笔与福字左侧相同。右边住字比左侧高大粗壮。露锋入笔(外圆内方)，转笔出横、再转笔中锋出竖画(略带圆势，笔划向下延展)，到底向右转笔空中带上，再探头向右出横画，又向下转笔，侧锋带上，再转为中锋出竖画，到底侧锋带上，出横画，底横稍大，顿笔收住。注意，此字为左右结构，应靠紧，上边笔画最好是相搭接，以免宽散。

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趣字虽是左右结构，但为左下抱右体势。因此笔画强调左边走字、高大粗壮、捺画取斜线及和笔势(要舒展容物)、到底向下转笔带上，再转笔向右上出细横画，又转笔向左下中锋出弧线、捉锋运笔稍快、有活泼爽快之感。取宇右侧又字祖壮一些，好与左侧走字相呼应。此字主侧凝重、右侧轻快、潇洒自如。

静 乐 轩

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静字为左右结构。左边青字居全字左上，弧线下面点画应在上边竖画垂直位置上，向右上侧锋带出。右边争字要比左边高大粗壮。下边竖画延展，略往里成弓形、以显富有弹性，底部不用出勾，显得潇洒一些。左右两边要靠近写，不可宽散。

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乐字为上下结构，上繁(左、中、右)下简。写时，上边要紧凑，下边要舒展。虽十回百转，但要一气呵成。最好是笔画游丝相带，气脉贯通。下边木字竖画呈弓形，以富有弹力点画左右呼应。相互顾盼。注意，上边点画与下边勾角要垂直，好稳住重心，此字笔画间富有跳跃感，流畅欢快。

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轩字为左右结构。左宽右窄，左短右长，左右相依一气呵成。左侧车字中间，左细右粗，左直右曲，左矮右高，上宽下窄。右边干字的上面二画与左侧车字平行而向右上倾斜，竖画向下延展，同时向字中略呈弧状。全字书写顺畅，用笔连贯，重心稳定。

野外幽燕

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野字借用了草写的章法，把里字拆开，田字写在左上，予字写在右上，土字坐落在下边，把本来左右结构的字变化为上下结构了。笔画没减，只是安排上有些别致。这样，字形变高了，显得俊秀挺拔。

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外字写法有较大变异。左侧点画夸张，竖撇缩小，中间点画与竖画一0带过，右边竖画变为大弧线向左下延展，至中线处顿笔带上，空中翻腕出点。

注意，左边点与右边点在同一斜线上，右边点画从里移到外。全字上半部紧凑，下半部是竖画的延展，这样显得州字流畅自如，笔画富有张力。同时，字身加高以破左中右字形的宽散之态。

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幽字属三面抱上结构。中间竖画要向上延展，点笔转中锋提笔写出，笔画要细一些。然后向右下转笔侧锋带上，两侧“幺”字左低右高，潇洒自如。注意，实笔粗壮，虚笔飘细。下边左竖呈弧线，转笔向右上出底横，略带弧状。然后，顿笔向外侧锋提带，呈弧线向右上出点。上边要丰厚饱满，下边要粗壮有力。

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燕字为上中下结构。古人对此字写法，作了大胆的尝试，几乎一气呵成。把中间上下本来对称的笔画改为均衡式，真可谓妙也!线条活泼生动，富有张力。强调了口字与下边点画，粗壮而变圆势。注意，全字上边笔画飘逸，有两笔呈正圆弧线。此宇如春燕飞舞、动态迷人。

虎 魂

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虎字高长、横画均向右上倾斜。第一横画露锋入笔，渐变侧锋逆上，然后

顿、转、提按调整笔端，中锋提笔向左出弧线。第一笔横画要求上为直线(刚)。下为圆线(柔)。左露(锐)右收(钝)。竖画中锋走下，到底向左顿，使竖画右底成圆形。然后，笔杆右倾侧锋带出，空中画弧，翻腕再落笔出点，顿笔使点画外圆内方、再提笔侧锋向字中带出。

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魂字为左右结构，左边云字居左偏上，用笔粗壮，连续转折而下。上边横画上方下圆，左锐右钝。下边取圆势，小点封住。这样左边笔画虽少，但显得厚重。右侧鬼字上边小撤省略(一般书体不写)。上方田字左轻右重，下方用笔潇洒，提锋写出细而劲健的笔画,“厶’字挂在田字右下角，使全字右下角宽松舒展。此字虽是左右结构，倒显得飘飘悬飞之态，如云雾托起，如风动飘离。

书风画道

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书字虽是上下结构，但变异较大。中间竖画为斜线一通到底，把上下结构连为一体。上边大横画左低右高，略带弓形，而且左侧稍为延展。中间三横要写紧凑一些，右侧边缘垂直、左侧呈斜线。大竖斜线底部稍长出一些。注意，全字所有横画均向右上倾斜。上下各有一个短竖画变异由线，须粗壮丰厚。此字横画重重叠叠，但有上边大横线穿插，不显呆板，倒觉得厚实之中，还有些潇洒爽快之态。

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道字为左下抱右结构。走字居左下、上段为正圆弧线，下段为反扣弧线。右上首字横画均向右上倾斜，要与走字拉开一些，笔画应有阴阳之分、粗细之别、左边笔画应提笔写出，飘逸舒展。全字要写得宽松自然、笔画挥洒如意。

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画字的行草写法与楷书有较大不同，简化了上边聿字的写法，与下边笔画一挥而就，连笔而下，其笔画间又有游丝相牵，似飞鸟出林，若飞花散雪。注意，字中有两个正圆弧线，又有三个翻腕转笔之处，通体浑然，悦人耳目。

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风字多曲线，比较难写。左边撇画露锋人笔，逐渐加按呈正圆弧线，上火下钝。侧锋带上，空中翻腕出横(向右上倾斜)，然后顿转向右下出弧线，带笔又呈弧线至左边极画、转笔中锋向右上出横，又转笔中锋向左下出斜线，再传笔向右画椭圆(右宽左窄),带上再向下出正圆弧线，然后顿住。转笔向右出弧线，收住，提笔侧锋向里带出。注意，其中曲线除一个椭圆弧线外，其余均为正圆弧线。风字曲线之间又有游丝相连，婉若游龙，翩若惊鸿。

松鹤清声

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松字为左右结构，呈正方形略偏宽些。左侧木字横画略向右上出笔，粗壮有力，笔画上方下圆，竖画呈弧线偏细，注意竖画起笔应向左下用力呈弧线再向右用力，上下应在一垂线上。右侧公字，上面八字用点画写出，下面按笔写出曲线，粗壮以与左上横画相呼应。

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鹤字为左右结构，左边偏上，笔画轻柔，多用提笔写出。左边坚画略向下延展，横画不向右伸延，让出右边空间。右边鸟字高大，笔画比左边凝重，上边撇画变异为右斜点,转笔中锋出鸟字左边竖画，轻柔略取圆势。下边弯勾按笔写出，在上边竖画垂直处顿笔向左上提勾。再侧锋出点，三个左斜点，一个右斜点，点画与所有横画均向右上倾斜。

注意，左右靠紧，不得写宽。此字笔画较多、除左上用笔轻快之外，其余均较稳重，使全字有宁静平和之感。

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清字为左右结构。右边竖长，左右不宜安排太宽，左边三点水，呈弧线，上边点画与下边勾呈垂直。右边青字横画，一律向右上倾斜，用笔连贯，下边月字弧线写饱满，点画注意写在上边竖画的垂直线上，以求重心稳定，而且勾画带笔向右上，方显全字结构紧凑。长言道:“乱发团成字”，不要一味向下边带出。

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声字变化大一些，主要夸张了下边的耳字竖画，字形高长，用笔轻快。上边横画露锋入笔，粗壮有力，上方下圆，左锐右钝。其余笔画用提笔写出，劲健而清秀，转笔自如。耳字左竖为正圆弧线，右竖延展，略成弓形。横画变点画，有节奏地点出，潇洒而得意。

注意：点画不可太小，以稳住重心。

云烟斋

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云字为上下结构。上半部雨字笔画要写得潇洒飘逸，提锋写出，左低右高。横画略成弓形、富有弹性。下边云字笔画厚重，按笔连续转折而下，底横呈弧线侧锋向右上带出落点。点画右侧外边缘不得超出上边雨字右侧外边缘。

注意，全字横向笔画均向右上倾斜，韵律一致。字形上宽下窄，上轻下重。运笔如云卷云舒，上似彩霞淡抹，下如山雨欲来。

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烟字为左右结构。左边火字居左上位置，用笔轻快。笔画柔细。右侧因字写得高大，左坚划取圆势，并向右下多弯进一些，可省略底边一横。右边竖画粗壮，转笔外圆内方、置边大字要写得丰满流畅。注意几处翻腕转笔，不露锋芒为好。

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斋字为上下结构。字形偏高长。上边横画短而粗壮，向右上倾斜。两侧如肩用力向两侧放开，下半部左边竖画呈圆弧形，中间笔画略粗而凝重，一律往右上倾斜。右侧竖画起笔居上，垂直向下或略向中心呈弧形，底部为垂露笔画伸展为全字的四分之一，全字用笔连贯，如行云流水，一气呵成。

腾达

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腾字为左右结构。左边月字采用草写，这样更显得左简右繁，以加强左右对比效果。右边笔画如楷书，一笔不少，但笔画间游丝相连，增加了动势，马字下边四点又一一点出，更增加了流畅欢快之感。注意，全字笔画，左矮右高，左上和右下用笔略粗壮，以加强线条粗细对比的效果。此字有如万马奔腾，弥天盖地而来。

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达字为左下抱右结构。横画均向右上倾斜但角度略有不同，以示韵律活泼，有跳动感。土字上边横笔略粗壮，以加强线条的粗细对比，不致于平淡。下边羊字竖画变为正圆弧线、以求动感。左下走取正圆线，以稳住重心。注意，全字一气呵成，连笔游丝不断,有若飞若扬之意。

游园

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游字为左下抱右体势。右上侧也为左右结构，方字变化为提手，横画用笔粗壮。左边走字写成圆弧线为好。一气贯通，不同于草写，也不同于王体行书。注意，全字有五处转笔作了标记。千回百转，如行云流水。

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园字为外包内结构，外面四框力戒方形，须取圆势，而且要往高里写。左边竖画提笔写出呈细弧线，左上角透气不须封口。右侧竖画按笔写出粗壮直线。注意、右上角传笔应外圆内方，右下钩角处也要外圆内方，这样显得丰厚。虽是方形字，但四角取圆势。里边袁字要写饱满，多占据空间，同时土字竖画破格冲天，下边又多圆转曲线，流畅潇洒，与四框对比，有方有圆，浑然一体。

和礼州楼

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和字为左右结构。左边禾字高大，用笔流畅、撇画变为右斜点，下边写法与木字相同。右侧口字因笔画少，要写得粗壮以加强分量，位置居右侧中间偏下，显得俊气挺拔。笔画虽少，并不单薄。

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礼字为左右结构。左边示字旁在前面福字已讲过。右侧半字要高火，下面三横连笔为豆字草写，要写得粗壮有力、以求稳住全字。在笔画粗细对比上，也显得有轻有重、破掉平淡之感。

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州字写法有较大变异。左侧点画夸张，坚撤缩小，中间点画与坚画一0带过，右边树画变为大弧线向左下延展，至中线处顿笔带上，空中翻腕出点。

注意、左边点与右边点在同一斜线上，右边点画从里移到外。全字上半部紧凑，下半部是竖画的延展，这样显得州字流畅自如，笔画富有张力。同时，字身加高以破左中右字形的宽散之态。

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楼字为左右结构。左收右放格局也较为明显。木旁写法前边已讲过，在此要偏左上一些，好让出右边的空间。右侧娄字有较大变异，横画粗壮，下边顺势而下，中间有所省略，底部女字呈流线形曲线。使全字右下角舒展自如，有若飞若扬之感。

尘流雪颜

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尘字为上下结构。上边鹿字与下边土字要一气贯通。中段部分用笔飘逸，笔画千回百转，布白若花散雪一般。注意，上边鹿字点画与下边土字竖画在字中线上。全字笔画粗细要错落有致。土字加了一点(书体大都如此)、以稳定重心。

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流字为左右结构。全字呈方形，略偏高一点，左侧三点水呈弧形，上边点画起笔到下边带勾，点与勾应在同一垂线上。右侧上半部用笔凝重，粗壮有力，下边笔画提锋写出，细而飘逸，流畅轻快。右下一笔底部呈流线形略向外延即可，如山边小溪流水，欢快自然。

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雪字为上下结构。上宽下窄，笔画连贯一气呵成。上边宝盖，左低右高，略成弓形，而且左侧伸展，右侧略收。字中心稍偏右放，使字形有动感。全字上半部用笔稍提，笔画略细;下半部用笔凝重，笔画略粗，方显字形稳定。

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颜字为左右结构，左右安排各占一半。左侧彦字上边笔画粗壮，下边用笔潇洒，提笔写出。其中三撇变为点画向右上连续带笔。右侧页字横画写低一些，下边延展一些，写法与韵字右下相同。注意，全字粗壮之笔在左上与右下两处，与左下和右上形成对比，方显出用笔趣味。

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